পৰিচালক নীৰজ পাণ্ডে ছিকন্দৰ কা মুকদ্দৰৰ কাহিনীৰ সৈতে এদশকৰো অধিক সময়ৰ পাছত ডকাইতি নাটক/থ্ৰিলাৰৰ ধাৰালৈ ঘূৰি আহিছে । ১৯৮৭ চনৰ অপেৰা হাউচ ডকাইতিৰ আধাৰত নিৰ্মিত অক্ষয় কুমাৰ অভিনীত স্পেচিয়েল ২৬ ছবিখনত আমি সকলোৱে এই কথা ভালকৈ উপলব্ধি কৰিছো । তেওঁৰ শেহতীয়া সৃষ্টিত এটা হাই-প্ৰফাইল হীৰা ডকাইতিৰ ঘটনা সমাধান নোহোৱাৰ পিছত এজন দৃঢ়প্ৰতিজ্ঞ পুলিচৰ তেওঁৰ মুখ্য সন্দেহজনক ব্যক্তিজনৰ ওপৰত আকৰ্ষণ এক সৰ্বগ্ৰাসী আৱেগলৈ পৰিণত হয় । ২০০৮ চনৰ এই হীৰা ডকাইতিৰ ঘটনাটো তিনিজন সন্দেহযুক্ত লোক তামান্না ভাটিয়াই অভিনয় কৰা কামিনী সিং, অবিনাশ তিৱাৰীয়ে অভিনয় কৰা ছিকন্দৰ শৰ্মা আৰু জিমী শ্বেৰগিলে অভিনয় কৰা তদন্তকাৰী বিষয়া জছিন্দৰ সিঙৰ আশে-পাশে ঘূৰি আছে ।
তামান্না ভাটিয়া : মোৰ চৰিত্ৰ কামিনী, মোৰ বাবে এক সম্পূৰ্ণ পৰিৱৰ্তন, এনে এক ভূমিকা যিয়ে মোক মোৰ কম্ফৰ্ট জ’নৰ পৰা বাহিৰলৈ লৈ যায় । তেওঁ দুৰ্বলতা আৰু শক্তিৰ এক মিশ্ৰণ আৰু ঘটনাটো উন্মোচিত হৈ গৈ থকাৰ লগে লগে তেওঁৰ যাত্ৰাও উন্মোচিত হৈ গৈ থাকে । এইটো মোৰ শিল্পকলাত নতুন মাত্ৰা অন্বেষণ কৰাৰ এক অবিশ্বাস্য সুযোগ আছিল । মই চিনেমাখনত মোৰ মুখত একো কৰা নাই আৰু মই অনুভৱ কৰোঁ যে মই কেতিয়াও এটা চৰিত্ৰৰ বাবে ইমান সমৰ্পিত হোৱা নাই কাৰণ ডিজিটেল মাধ্যমত মই অনুভৱ কৰিছিলো, মই বিচাৰো যে মানুহে মানুহৰ মুখ চাওক । মই বিচাৰো যে তেওঁলোকে চৰিত্ৰটো চাবলৈ সক্ষম হওক । মই নিবিচাৰো যে তেওঁলোকে অনুভৱ কৰক যে ইয়াত কিবা সামগ্ৰী আছে । মই সদায় বিভিন্ন ধৰণৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰি আহিছো আৰু মই বেছিভাগ দক্ষিণৰ চলচ্চিত্ৰত ডিগ্লেমাৰাইজড চৰিত্ৰ কৰিছিলো আৰু হিন্দী চলচ্চিত্ৰত সেইটো কৰাৰ সুযোগ পোৱা নাছিলো আৰু যেতিয়া নীৰজ ছাৰে মোক কৈছিল, মোৰ অন্তৰ্দৃষ্টিয়ে কৈছিল যে মই এই ছবিখন কৰিবই লাগিব ।
জিমী শ্বেৰগিল : এই ছবিখনত হীৰাৰ ডকাইতিৰ অনুসন্ধান কৰাৰ কাম মোৰ... নীৰজ আৰু মই আগতে স্পেচিয়েল ২৬ আৰু এ ৱেডনেছ ডে’ ত সহযোগিতা কৰিছিলো কিন্তু এনে নহয় যে মই নীৰজৰ ছবিখন চিন্তা নকৰাকৈ স্বাক্ষৰ কৰো । আমি দীৰ্ঘদিন ধৰি একেলগে কাম কৰা নাই কিন্তু আমি যোগাযোগত আছো । যোৱা বছৰ, যেতিয়া তেওঁ অজয় দেৱগণৰ সৈতে এই চলচ্চিত্ৰ অৰো মে কহা দম থা কৰি আছিল, তেওঁ বিচাৰিছিল যে মই সেই ছবিখনত এটা কেমিঅ' কৰো । সেইটো কৰা হৈছিল আৰু তেওঁ মোক কৈছিল যে তেওঁ নেটফ্লিক্সৰ বাবে ছিকন্দৰ কা মুকদ্দৰ লিখিছে । তেওঁ বিচাৰিছিল যে মই এইটো পঢ়ো । সেই সময়ত ইয়াৰ ক্লাইমেক্স নাছিল কাৰণ এইটোৰ এটা কাম চলি আছিল । মই এইটো কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিলো আৰু অনুসন্ধানকাৰী বিষয়া জছবিন্দৰ সিঙৰ ভূমিকাৰ বাবে দাড়ি বঢ়াবলৈ আৰম্ভ কৰিছিলো । এইটো মোৰ চৰিত্ৰৰ অন্তৰ্দৃষ্টি যিটো অভিনয় কৰা হৈছে । কাৰণ এইখন নীৰজ পাণ্ডেৰ এখন চলচ্চিত্ৰ আৰু ১৫ বছৰৰ ভিতৰত বিস্তৃত চিত্ৰনাট্যত এনে সৌন্দৰ্য আছে যিয়ে আপোনাক উৎকণ্ঠিত কৰি ৰাখে যে পৰৱৰ্তী সময়ত কি হ'ব ।
অবিনাশ তিৱাৰী : ছবিখনত প্ৰকৃততে যিটো কাৰণে থিয় হৈ আছে সেয়া হ'ল দুয়োটা চৰিত্ৰৰ স্থিতিস্থাপকতা - যি আচ্ছন্ন আৰু যি আৱেগিক । এই মানুহজনে তেওঁৰ এই আৱেগটো অনুসৰণ কৰিবলৈ ১৫ বছৰ সময় লৈছিল । একেদৰে, এখন চলচ্চিত্ৰত অভিনেতা হিচাপে মোৰ প্ৰথম সুযোগ পাবলৈ মোক প্ৰায় ১৫ বছৰ সময় লাগিছিল । মই এই খেলখনত থাকিবলৈ সেই ১৫ বছৰৰ স্থিতিস্থাপকতাৰ সৈতে সম্পৰ্কিত হ'ব পাৰো । এইটো এনেকুৱা এটা সময় যাৰ সৈতে মই সংযোগ কৰিব পাৰো আৰু বুজি পাওঁ । লগতে, এখন নাটকৰ সৈতে ই এখন থ্ৰিলাৰো আৰু সেইটোৱেই মই এতিয়ালৈকে দেখাতকৈ পৃথক পাইছো । ই প্ৰকৃততে এই লোকসকলৰ বাস্তৱ জীৱনৰ কাহিনীত শিহৰণৰ সৈতে সোমাই পৰে, যাৰ বাবে আমি নীৰজ ছাৰৰ পৰিৱেশৰ বুজাবুজিক প্ৰশংসা কৰো, তেওঁৰ কাহিনীবোৰ অধিক বাস্তৱ । এই কাহিনীটোত চৰিত্ৰবোৰৰ অতি নিমজ্জিত জীৱন আছে আৰু নিৰন্তৰভাৱে আপোনাক উৎকণ্ঠিত কৰি ৰাখে যি নাটকৰ সৈতে উন্মোচিত হৈ গৈ থাকে । এই চলচ্চিত্ৰখনত কেৱল প্লট টুইষ্টেই নাই, আপুনি এই চৰিত্ৰবোৰৰ জীৱনত বিনিয়োগো কৰিব পাৰিব ।
সহ-অভিনেতাসকলক লৈ মন্তব্য :
তামান্না ভাটিয়া : মই যিটো ভাল পাইছিলো সেয়া হ’ল আমাৰ অভিনয় কৰিবলৈ অতি স্পষ্ট চৰিত্ৰ আছিল আৰু মই মাত্ৰ দুয়োৰে সৈতে (তিৱাৰী আৰু শ্বেৰগিল) সহযোগিতা কৰি সুখী হৈছিলো কাৰণ অভিনয়ৰ কথা আহিলে আপুনি ইজনে সিজনক সহায় কৰাটোৱে বুজায় । জিমীৰ লগত মোৰ যি স্ক্ৰীণস্পেচ আছিল ..তেওঁ স্ক্ৰীণত মেগনেটিক । তেওঁ কেনেকৈ বেছি একো নকৰাকৈয়ে ভয় দেখুৱাব পাৰে সেয়া চাই ভাল পাওঁ । লগতে, ইমান বছৰ ধৰি উদ্যোগটোত থকা আৰু ইমানবোৰ ভিন্ন চৰিত্ৰত অভিনয় কৰা আৰু তথাপিও সতেজ অনুভৱ কৰা অভিনেতাৰ সৈতে কাম কৰাটোও আচৰিত কথা । অভিনেতা হিচাপে মই বুজি পাওঁ যে অতি দীঘলীয়া কেৰিয়াৰ গঢ়িবলৈ কি লাগে আৰু তাৰ বাবে এক অতি বেলেগ ধৰণৰ দক্ষতাৰ প্ৰয়োজন । কেৱল প্ৰাসংগিক হোৱাৰ কথা নহয় । স্মৰণীয় হোৱাৰো কথা থাকে ।
তাৰ পিছত মই অবিনাশক লগ পাইছিলো... তেওঁ এজন অতি পৰিশ্ৰমী আৰু অতি অনায়াস কাম কৰিব পৰা অভিনেতা । দৰাচলতে, যেতিয়া মই তেওঁৰ সৈতে এটা দৃশ্য কৰি আছিলো, মই অনুভৱ কৰা নাছিলো যে তেওঁ তেওঁৰ সংলাপবোৰ কৈ আছিল । তেওঁ বহুত আভ্যন্তৰীণ অধ্যয়ন কৰে আৰু সুন্দৰ প্ৰদৰ্শন কৰে । তেওঁৰ প্ৰস্তুতি সঁচাকৈয়ে বহুত ভাল । কেতিয়াও এনে দৃশ্য নাথাকে য'ত তেওঁ তীব্ৰ নহয়, কিন্তু তীব্ৰতা এটা অতি আকৰ্ষণীয় বস্তু যিটো মই নাভাবো যে বহুলোকে বেছি কাম নকৰাকৈ কেনেদৰে কৰিব লাগে জানে । তেওঁ এইটো ইমান অনায়াসে কৰে আৰু সেই সময়ত মোৰ বাবে একেটা ফ্ৰেমত থকা আৰু তেওঁক পৰ্যবেক্ষণ কৰাটো মোৰ বাবে এটা ভাল শিক্ষা আছিল ।
জিমী শ্বেৰগিলক লৈ অবিনাশ তিৱাৰীৰ ভাষ্য :
মই সঁচাকৈয়ে আশা কৰো তেওঁৰ কিছু প্ৰতিভা, তেওঁৰ বহুমুখী প্ৰতিভাই মোৰ ওপৰত প্ৰভাৱ পেলাব । মোৰ আহিবলগীয়া সময়ত মই আশা কৰো যাতে মই অন্ততঃ তেওঁৰ দক্ষতাৰ অলপ হ’লেও প্ৰতিলিপি কৰিব পাৰো, তেওঁ অভিনয় কৰা চৰিত্ৰবোৰৰ সৈতে তেওঁ যি কৰে মই তাৰ পুনৰাবৃত্তি কৰিবলৈ সক্ষম হ'ম ।
তেওঁলোকে কেনেদৰে প্ৰকল্পবোৰ বাছনি কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয় :
তামান্না ভাটিয়া : মই বৰ প্ৰবৃত্তিগত । যেতিয়াই মই স্ক্ৰিপ্ট এখন শুনো বা কাৰোবাক লগ পাওঁ, এয়া কেৱল আপুনি অনুভৱ কৰা শক্তি, যে এই মিটিভে কাম কৰিছে নে নাই ? কিন্তু মই এইখন ছবিৰ সৈতে অনুভৱ কৰো যে মই মোৰ প্ৰবৃত্তি ব্যৱহাৰ কৰাৰ প্ৰয়োজন নাছিল কিয়নো ই এটা ইচ্ছাৰ অন্তৰ্ভুক্ত আছিল । মই সঁচাকৈয়ে নীৰজ ছাৰৰ সৈতে কাম কৰিব বিচাৰিছিলো । দ্বিতীয়তে, চলচ্চিত্ৰবোৰ সহযোগিতামূলক মাধ্যম আৰু কলা, ই এজন ব্যক্তিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত নহয় । গতিকে, মোৰ বাবে কেৱল স্ক্ৰিপ্টটো গুৰুত্বপূৰ্ণ নহয় কিয়নো বহু সময়ত আমি এনে আশ্চৰ্যকৰ কাহিনী শুনিছো, যিবোৰ প্ৰতিজন পৰিচালকৰ ইয়াক কাৰ্যকৰীভাৱে পৰ্দাত উপস্থাপন কৰাৰ সামৰ্থ বা দক্ষতা নাই । কিছুমান পৰিচালকৰ এটা অতি সৰল কাহিনী আকৰ্ষণীয় ধৰণে উপস্থাপন কৰাৰ প্ৰতিভা আছে । মই যেতিয়া থিয়েটাৰত হওঁক বা অ'টিটিত চিনেমা চাবলৈ যাওঁ, মই মোৰ জীৱনটো পাহৰি যাব বিচাৰো । মই আন এটা স্থানলৈ যাব বিচাৰো । মই ভাগৰি পৰিছো আৰু মোৰ কাম আৰু জীৱনৰ বিষয়ে ভাবিব নিবিচাৰো ৷ যদি এটা কাহিনীয়ে আপোনাক আন এখন পৃথিৱীলৈ লৈ যায় য'ত আপুনি আপোনাৰ জীৱন পাহৰি যায় তেনেহ'লে ইয়াক মই এখন ভাল চিনেমা বুলি কওঁ । এইটো যিকোনো মঞ্চত হ'ব পাৰে, মই তেনে ধৰণৰ চলচ্চিত্ৰৰ সন্ধানত আছো ।
অবিনাশ তিৱাৰী : মই এজন অভিনেতাৰ আগত প্ৰথমে দৰ্শক । যদি এখন স্ক্ৰিপ্টে মোক উত্তেজিত কৰে তেতিয়াহে মই চিনেমাখন কৰোঁ, মই এতিয়াও বুজি নাপাওঁ মানুহে কি ভাল পায় কিয়নো দৰ্শকে নিজেই নাজানে তেওঁলোকে কি ভাল পায় । গতিকে, মই যি ভাল পাওঁ, মই সেইটো কৰিবলৈ চেষ্টা কৰো । লগতে, এজন অভিনেতা হিচাপে মোক বিশ্বাস কৰিবলৈ চৰ্ত দিয়া হৈছে যে এজন অভিনেতাৰ বাবে বৈশিষ্টতা আৰু বহুমুখী প্ৰতিভা হৈছে প্ৰকৃত শক্তি । যদি আমি ২০ দশকৰ কথা কওঁ তেন্তে চিনেমা কেৱল এক প্ৰকাৰৰ আছিল । অভিনেতাসকলক একেটা চৰিত্ৰত দেখা গৈছিল আৰু তাত বেছি বৈচিত্ৰ নাছিল; তেওঁলোক সকলো টাইপকাষ্ট আছিল ৷ আনহাতে, আন্তৰ্জাতিকভাৱে আমি ইমান বৈচিত্ৰ্য দেখিবলৈ পাইছিলো যে ই মোক উৎসাহিত কৰিছিল আৰু মোৰ যাত্ৰাটো সদায় সেই দিশত আছিল ।
অ'টিটি বনাম ডাঙৰ পৰ্দা
জিমী শ্বেৰগিল : মই থিয়েটাৰৰ বাবে ছবি কৰি থাকো কাৰণ সেইটোৱেই মোৰ প্ৰথম প্ৰেম আৰু সদায় তেনেকৈয়ে থাকিব । ৭০ মিমি স্ক্ৰীণৰ বাবেই মই উদ্যোগটোলৈ আহিছো । আনকি অ’টিটি প্লেটফৰ্মসমূহেও বিচাৰে যে ছবিসমূহ প্ৰথমে চিনেমাগৃহত মুক্তি পাওক আৰু তাৰ পিছত ষ্ট্ৰীমিং হওক । কমিউনিটি ভিউইং কোনে নিবিচাৰে ? কিন্তু প্ৰতিখন ছবিয়েই মানুহক লগত লৈ চাব নোৱাৰি, সময়ৰ লগে লগে আমি সলনি হৈ আছো । নিশ্চিতভাৱে ডাঙৰ পৰ্দাখনেই হৈছে মূল প্ৰেৰণাদায়ক যাৰ বাবে আমি এই উদ্যোগত প্ৰৱেশ কৰিলো । কিন্তু অ’টিটিত মানুহে চাব পৰাকৈ বহুত পছন্দ আছে, সেয়া ৰোমাঞ্চ হওক, একশ্যন হওক, ডাৰ্ক ছবি হওক, থ্ৰিলাৰ হওক, কমেডী হওক...আজিকালি আমাৰ মনোযোগৰ সময় অতি কম, আৰু এক মিনিটৰ ভিতৰতে দৰ্শক আন এখন ছবি বা ধাৰাবাহিকলৈ গুচি যায় । মানুহে বিৰক্ত হোৱাটো জৰুৰী নহয়, মাত্ৰ কিছু সময়ৰ বাবে চোৱা বন্ধ কৰি দিয়ে । ‘কিতাপ এখনৰ কভাৰ চাই কেতিয়াও বিচাৰ নকৰিব’ বুলি বহুতেই নাজানে । কিছুমানে হয়তো সেই সময়ত ভাল নাপাব পাৰে কিন্তু এমাহৰ পিছত যেতিয়া আন কিছুমানে কোনো শ্ব’ৰ বিষয়ে ক’বলৈ আৰম্ভ কৰে তেতিয়া তেওঁলোকে আগতে ভাল নোপোৱা কিবা এটালৈ উভতি যায় ।
অবিনাশ তিৱাৰী : টেলিভিশ্যন, বিশেষকৈ ধাৰাবাহিকবোৰত বেছিভাগেই মহিলা দৰ্শক আছিল আৰু পুৰুষৰ চাবলৈ একো নাছিল । বেছিভাগ পুৰুষে বিচাৰি পাই যে এতিয়া অ’টিটিৰ জৰিয়তে ল’ৰা-ছোৱালীৰ বাবেও বহুত কণ্টেণ্ট আহে, আৰু মহিলাৰ বাবেও । 'ষ্ট্ৰীমিং' নামৰ কিবা এটা শেহতীয়াকৈ শুনিছো ৷ আগতে কেতিয়াও এনেকুৱা হোৱা নাই । আমি ২০০খন দেশত প্ৰদৰ্শন হওঁ, ইতিহাসত কেতিয়াও আমাৰ সেই ধৰণৰ বিতৰণ ব্যৱস্থা নাছিল । এই বিতৰণ ব্যৱস্থাৰ বাবেই নেটফ্লিক্সে আৰ আৰ আৰক অস্কাৰ বঁটাত উপনীত হোৱাত সহায় কৰিছিল । প্লেটফৰ্মে শ্বেল্ফ লাইফ দিয়ে । শেহতীয়াকৈ মোৰ ছবি লেইলা মজনু ছবছৰৰ পাছত ছবিগৃহত পুনৰ মুক্তি পালে আৰু এনে হ’ব পাৰে কাৰণ ছবছৰ ধৰি ই অ’টিটি প্লেটফৰ্মত চলি আছিল আৰু মানুহে চাই আছিল । থিয়েটাৰৰ পৰা এতিয়া আকৌ ই অ’টিটিত । সেইটো এটা ডাঙৰ সংমিশ্ৰণ । আমি এতিয়াও অ’টিটিৰ সৈতে নতুন পৰ্যায়ত আছো, আমি এতিয়াও হিচাপ কৰি আছো । পাঁচৰ পৰা সাত বছৰৰ পাছত সকলো থিতাপি ল’ব আৰু অ’টিটি আৰু ডাঙৰ স্থান হৈ পৰিব ৷
সমগ্ৰ উদ্যোগটোৰ বাবে ইমান কাম আছে । লেখকসকলে চেষ্টা কৰি থকাৰ বাবেই ভাল গল্প আৰু ভাল চিত্ৰনাট্য ওলাই আহিছে যিবোৰ সকলো অ’টিটি প্লেটফৰ্মৰ বাবেই ওলাইছে ৷ আগতে তেওঁলোকে ভয় খাইছিল আৰু ভাবিছিল যে কিছুমান বিশেষ বিষয়ত কাম কৰিব নে নকৰে । তেওঁলোকে বিতৰ্কিত কিবা এটা লিখিব বিচাৰিলেও প্ৰযোজক-পৰিচালকে ‘পাগল হৈ গৈছে নেকি !’ বুলি কৈ বন্ধ কৰি দিছিল । অ’টিটিৰ ক্ষেত্ৰত এনে একো বাধা নাই ৷ সেয়েহে নতুন ধাৰাবাহিকবোৰত সঁচাকৈয়ে চাব পৰা কিছুমান বিষয়বস্তু দেখা যায় ।
তামান্না ভাটিয়া : আগতে সকলো তাৰকাক লৈয়ে আছিল যদিও এতিয়া ভাল অভিনেতাৰ পৰা প্ৰকৃত প্ৰতিভা সকলোৰে বাবে ঠাই আছে, অৱশ্যে দৰ্শক যিয়েই নহওক কিয়, তেওঁলোক তাৰকা হৈয়ে পৰে ।
নীৰজ পাণ্ডেৰ সৈতে কামৰ অভিজ্ঞতা
জিমী শ্বেৰগিল : মই প্ৰায় ৩০ বছৰ ধৰি উদ্যোগটোত আছো আৰু মই কোনো পৰিচালকক ইমান দীঘলীয়া শ্বট লোৱা দেখা নাই । যদি কেমেৰাটো আপোনাৰ পিঠিৰ পিছফালে গৈ আছে তেতিয়াও আপুনি অভিনয় অব্যাহত ৰাখিব লাগিব, সেয়া এক বেলেগ ধৰণৰ আমোদ । মই তেওঁৰ প্ৰথম চলচ্চিত্ৰৰ পৰা তেওঁৰ সৈতে কাম কৰি আছোঁ, গতিকে তেওঁৰ কৰ্মশৈলীৰ বিষয়ে মোৰ এটা ধাৰণা আছে । কিন্তু সেই দীঘলীয়া শ্বটটো শেষ কৰিবলৈ প্ৰায় আধা দিন লাগে ।
তামান্না ভাটিয়া : নীৰজ ছাৰৰ বিষয়ে মোৰ যিটো ভাল লাগে সেয়া হ’ল তীব্ৰ দৃশ্য... উছমে এক ফুৰ্তি হে, ইট লিফ্টছ ইউ আপ, ইট ইজ নট লাইক এ ডাউনাৰ । এই কথাটো মই কেৱল তেওঁৰ ছবিতহে দেখিছো । তেওঁৰ ছবিবোৰত মানুহৰ জীৱনত বহুত ট্ৰেজেডী ঘটি থাকে কিন্তু তাৰ বোজা লোৱা নহয়, আচলতে ই আপোনাক কোনোবা নহয় কোনোবা প্ৰকাৰে ৰোমাঞ্চিত কৰে, ইয়াৰ দ্বাৰা আপুনি শক্তিশালী হয় । দৰ্শক হিচাপে মই কন্দা-কটা আৰু দুখৰ কথা চাব নোৱাৰো । অত্যধিক ট্ৰেজেডী থকা চিত্ৰনাট্য এখন পঢ়িলে মই বৰ মানসিক চাপত পৰো, মই ভাবো মই চাব পাৰিম নে, কিন্তু নীৰজ ছাৰৰ ছবিৰ ক্ষেত্ৰত এনে সমলৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাৰ ধৰণটো বহুত বেলেগ ।
অবিনাশ তিৱাৰী : অভিনেতা হিচাপে মোৰ যি সীমিত অভিজ্ঞতা আছে, সেই সীমিত অভিজ্ঞতাৰ সৈতে মই কেতিয়াও এনে এজন পৰিচালকক লগ পোৱা নাই যিয়ে ইমান সোনকালে সিদ্ধান্ত ল’ব পাৰে । আপুনি ছেটত খোজ কাঢ়ি আছে আৰু গুড মৰ্নিং কোৱাৰ আগতেই তেওঁ শ্বটটোৰ সৈতে সাজু হৈ পৰে । শ্বুটিং শেষ হ’লে আৰু পেক আপৰ ফোন হোৱাৰ লগে লগে আমি ঘূৰি চাওঁ মানে তেওঁ ইতিমধ্যে নিজৰ গাড়ীত বহি দিনটোৰ বাবে গুচি যায় । যেতিয়া আপুনি তেওঁৰ সৈতে ছেটত থাকে তেতিয়া আপুনি অবিৰতভাৱে কাম কৰি থাকে, ই এটা অতি মনোনিৱেশ কৰা ছেট । ভাল লগা কথাটো হ’ল যে আপুনি দেখিব ছবিখনত বহুত দীঘলীয়া স্থিৰ শ্বট আছে যিয়ে গোটেই প্ৰক্ৰিয়াটোক বেলেগ কৰি তোলে । সময়ৰ সৈতে যোৱাটোৱেই এই ছবিখন নিখুঁত কৰি তোলাৰ উপায় আছিল ।
তামান্না ভাটিয়াই গ্লেমাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে আৰু স্ত্ৰী ২ ত আইটেম নাম্বাৰ ‘আজ কি ৰাত’ৰ সৈতে কেমিঅ' কৰি খলকনি তুলিছে-
গ্লেমাৰক মই বেলেগ ধৰণেৰে চাওঁ । মোৰ বাবে গ্লেমাৰ সদায় সৌন্দৰ্যৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল আৰু এটা আইটেম নাম্বাৰৰ ওপৰত মোৰ নিজৰ দৃষ্টি [শেহতীয়া ব্লকবাষ্টাৰ ষ্ট্ৰী ২ ত তেওঁৰ আইটেম নম্বৰ আজ কি ৰাত আছিল এক বৃহৎ সফলতা] যে মই মোৰ সৌন্দৰ্য্যক উদযাপন কৰিছো । যেতিয়াই মই কোনো গীত পৰিবেশন কৰিছো, তেতিয়া মই তাক হেয় জ্ঞান কৰা নাই । মই নাচি ভাল পাওঁ আৰু অনুভৱ কৰো...মই এনে এটা প্ৰজন্মত জন্ম লৈছো য'ত মোৰ সৌন্দৰ্যক উদযাপন কৰাৰ সুযোগ আছে বা ইয়াক হেয় জ্ঞান কৰা আৰু ইয়াৰ বাবে লাজ লগাৰো কথা আছে ৷ অপ্ৰত্যাশিতভাৱে মোৰ সৌন্দৰ্য আৰু গ্লেমাৰ উদযাপন কৰাটো দৰ্শকৰ বাবে 'আজ কি ৰাত' আছিল । যেতিয়া মই 'আজ কি ৰাত' কৰিছিলো তেতিয়া মোৰ উদযাপন কৰাই উদ্দেশ্য আছিল আৰু সেইটোৱেই পৰ্দাত উপস্থাপন কৰা হৈছিল ।
অবিনাশ তিৱাৰী: ...আৰু ছিকন্দৰ কা মুকদ্দৰত আপুনি তামান্নাৰ চকুৰ সৌন্দৰ্য্ উদযাপন কৰিব ।
ছিকন্দৰ কা মুকদ্দৰত দিব্য দত্ত আৰু জ’য়া আফ্ৰ’জেও গুৰুত্বপূৰ্ণ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে । ২৯ নৱেম্বৰত নেটফ্লিক্সত ইয়াৰ প্ৰিমিয়াৰ হয় ।
লগতে পঢ়ক : পপ সংস্কৃতিৰ প্ৰসংগৰে ভৰা ৮ খন আইকনিক বলীউড চলচ্চিত্ৰ
